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好莱坞的怪才导演蒂姆·波顿

由于拥有孤独、封闭的童年生活，而习惯沉浸在自己的小世界里，他用绘画和电影表达对世界的看法。

蒂姆·波顿执导的第一部动画短片《文森特》所塑造的那个活在冥想中充满鬼怪的世界里的7岁男孩，就是波顿本人的真实反映。

而今天阿窝儿电影馆28部老电影第二部要介绍的

《四百下》

这部影片取材于导演特吕弗个人的往事记忆，带有浓烈的半传记色彩。影片表现了一个在巴黎的机智男孩如何贸然闯入违法犯罪的世界。成年人把他当做捣蛋鬼，但当他在卧室里给巴尔扎克的神龛上点上了蜡烛时，我们在那一刻分享了他的真情流露。

影片的结尾真是被人给说烂了：摄影机拉近，定格，男孩直直地望着镜头。他刚从禁闭室里逃出来，正走在沙滩上，处在陆地与海洋之间，过去与未来之间，这也是他第一次看见海。

让-皮埃尔·莱奥德所饰演的安托万·杜瓦内尔拥有一种与众不同的严肃气质（八月里的孔维一？），仿佛早在影片所展示的故事开始之前就承受过莫名的创伤。《四百下》也是演员莱奥德与导演特吕弗长期合作的开始

短片《安托万与柯莱特》（1962）、正片《偷吻》（1968）、《婚姻生活》（1970）、《爱情狂奔》（1979）中两人延续了安托万这一角色。

这些影片各有特色，如果你认为《偷吻》是特吕弗最好的作品之一，那我告诉你《四百下》则以及简洁的风格、丰沛的情感自成一格。这是特吕弗第一部长片（天哪，第一部就这么吊炸天！！！）也是法国电影新浪潮的开山之作（1954年，新出版的一期《电影手册》上，法国小匠弗朗索瓦·特吕弗发表了一篇叫做《论法国电影的某种倾向》，直接对传统的优质电影拉开了猛烈的批判，也掀起了对后世电影影响最为深远的法国电影“新浪潮”的序幕。

）。

特吕弗通过这部影片表达肺腑，献给声望卓著的法国电影评论家安德烈·巴赞，

当特吕弗处于人生转折点时，是巴赞将这位缺乏父爱的年轻人庇护在自己的羽翼之下，帮助他拜托动荡不安的生活，走上电影创作之路（这不是政治资源，是电影靠山！！！）

《四百下》很少为制造某种效果而做什么处理，每一个细节都是为了使最后一幕更有冲击力。影片向我们展示的安托万只有十几岁，跟母亲和继父一起住在没有电梯的狭小公寓里，进进出出都得从别人身边挤过

他的母亲（克莱尔·马瑞埃尔饰）一头金发，喜欢穿紧身上衣，贫困的生活、爱惹麻烦的儿子以及与男同事的婚外情

居然还被自己的儿子逃课时撞见了！撞见了！撞见了！！！；都使她心烦意乱。

他的继父（艾尔伯特·雷米饰）还算不错，为人随和，对继子也挺友好，但两人间没有什么深厚的感情。父母双方都难得在家，也没有耐心去关心孩子。他们仅仅从他的外表来判断他的品行，不然就听信那些误解他的人所打的小报告。

在学校，安托万被老师（居伊·德康比饰）打上了捣蛋鬼的标签（让我想起《阳光灿烂日子里》冯小刚饰演的小学老师）

他运气特别差，同学们传阅的性感美女挂历一到他手上就被老师逮住了。他到墙角罚站，却向同学们做鬼脸，还在墙上写了一首打油诗。老师罚他写出这首大不敬的作品的各种变位，他因此没能完成作业，又不想空手回学校，索性假装逃学。第二天缺课，他则说自己的母亲病了要去世了

可母亲突然好端端出现在了学校，并且怒气冲天，预示他成了说谎的孩子。

另一方面我们看见安托万在卧室的小壁龛里全神贯注地阅读巴尔扎克，这位文豪所记述的人间百态在某种程度上塑造了法兰西作为一个国家对自我的认识。片中最欢乐的一幕来自安托万做的一件傻事--他给巴尔扎克像点上蜡烛，却把纸板做成的小神龛点着了。

幸好他的父母扑灭了火，他们显然生气了，但终究难得原谅了他一次，全家人居然去看了电影，回家路上有说有笑。

安托万对巴尔扎克无比热爱

老师要求他作文记述生命中一件大事，他便写了“祖父之死”，几乎完全照搬巴尔扎克，因为后者的文字早已烙印在他的脑海；然而，这篇文章并没有被当成像巴尔扎克致敬之作，反而被视为抄袭，这下，安托万的麻烦就大了去了，情况从此急转直下。他与朋友合伙偷了一部打印机，有无法转手，去归还时被送进了少年管教所。

要说影片最让人心碎的一幕就是他的父母把他丢给了少年管教所，忽然想起姜文的一句话：花有重开日，人无再少年。做父亲的与管教所工作人员谈话时神情悲哀，显然认为这孩子没救了：“他就算回家也会在逃走的。”于是，警察将安托万登记在案、关进拘留所，随后又把他和小偷、妓女塞进了一辆警车，驶过巴黎黑暗的街道；他透过铁栏向外望，

那张脸如同狄更斯笔下的少年英雄。同样的表情在片中其他地方反复出现，画面总是黑白的，背景总是严寒时节的巴黎，安托总是竖起外套领子抵御寒风。

如果你以为特吕弗要表现的是一出挽歌，一出彻头彻尾的悲剧，那你还需要在仔细看一遍这个片子；“四百下”本身是一个俗语，意思是“闹事儿”；片中还有不少诙谐的桥段；有这么一个妙不可言的场景：镜头俯瞰街道，

只见一位体育老师领着男生们在巴黎街头跑步，学生们一对一对跑走了，只剩下老师在前头跑，身后只剩下两三个男生；有没有没回想起自己

在体育课上总少跑几圈的时光？

弗朗索瓦·特吕弗曾反复表示，是电影拯救了他的人生。电影令这位一度顽劣学生找到了人生的追求，在导师巴赞的鼓励下，他成了电影评论家，又在27岁生日前创作了这部电影。许多人认为法国新浪潮标志着古典电影与现代电影的分水岭，果真如此？那么特吕弗是最受欢迎的现代导演之一了，他的影片能令人感受到电影创作最深沉、最饱满的激情。他喜欢挖掘老电影的特殊效果，就像今天阿窝儿电影馆喜爱挖老电影一般。

天妒英才，特吕弗先生年仅52岁便死于脑瘤；然而他一生中留下了21部影片，短剧和剧本还不算在内。

在小津安二郎的影像盒子中常能见到那个记忆中静谧的东京如何从喧嚣中分离出来，像极了完美保存的黑白影像，《四百击》最厉害的地方，倒不是安托万的种种表现和争斗，而是导演让我们通过一个十三岁男童眼看到了的巴黎风物，永远安详的街道，承载记忆的游乐场，家庭的温暖欢乐和学校的枯燥乏味等，

抵达我们的记忆深处，

如同我们的过往一样让人怀念。

Bonus Time

福/利/时/间

阿窝儿电影馆 2/28《四百下》

放映时间：

4.23（周天） 14：00 - 17：00

放映地点：

蛇口工业6路9号圈创101联合社区

老电影研究员：

15人

观影费用标准：

30元/人，包含茶歇、场地、物料准备

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