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生活是永无止境的喜剧

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《玩乐时间》

      这是一个远景长镜头，背景发生在一座新建成的机场候机楼内，演员们鱼贯进入，充斥着整个荧幕，演绎着各自的故事。无论是对白、形体，或是道具、走位，从场面调度和机位架设中可以看出，凡此种种显然都是经过精心设计与编排的。甚至在十分钟之内，你无法准确判断出谁才是主要演员——这就是电影《玩乐时间》（PLAYTIME）的独特开篇。

《玩乐时间》拍摄于1967年，是由著名的法国喜剧大师雅克•塔蒂自编、自导、自演的一部经典之作。影片没有过多的对白，甚至连基本的故事情节都很稀薄，纯粹是依靠配乐音效以及演员们的肢体表演推动剧情的发展，将巴黎世博会期间，各色人等汇聚于此的盛况展现在观众面前。雅克•塔蒂所饰演的于洛先生是一个初来乍到的乡下人，他身材高挑，一件风衣、一顶小帽、一把雨伞，就这样一路跌跌撞撞地游走于这个国际现代化大都市中，冷眼旁观着所有的一切。

这部电影最有意思的地方就是，你不知道会在哪个场景的哪一处捕捉到导演巧妙安插的细节。抛开那些晦涩的隐喻符号不谈，有时仅仅由于一个镜头中的信息量巨大、群演戏份众多，你就不得不反复倒回几次才能观看完整。迷宫一样的办公大楼、玻璃幕墙折射的光影、世博会上的新奇产品、充满设计缺陷的夜总会，到处都弥漫对现代都市生活的讽刺气息。纷繁的旅游团、摆出奇特造型的摄影记者、装腔作势的老战友、丑态百出的酒鬼、裤子被剐破的服务员、替别人买单的美国土豪……各种有趣的人物穿插其间，交汇成一幅现代都市人生活的巨幅画卷。而我们观众则更像是身处街边的咖啡馆，懒散地蜷在靠窗位置的沙发里，漫不经心地看着街上的形色路人，时而注视、投入，时而发呆、抽离。无伤大雅。

这个影片不能按照其他电影的标准来衡量，基本没有情节和主人公，连对话都少得可怜。电影依靠场景的切换、长镜头的应用来描述战后召开着世界博览会的巴黎。同许多目前的预言性电影不同的是，塔蒂对于未来的世界描述是美好的、乐观的。空港、写字楼、展览馆、酒店、街边五个地点的场景切换，无一不显示着导演的睿智。又一幕场景非常的印象深刻，在公寓的那一幕男主人在这边更换外套，另一间的屋子的女主人在观看电视，导演将摄像机放在了室外，用长镜头刻意的模糊了中间的一堵墙，造成了一家的女主人好像在看另一家男主人换衣的幽默场面。同样在这里你可以看到嵌墙室的电视、投影系统、门禁系统，再看看我们的周围这一切是不是都在上演呢？多么伟大的预言！

这片子最厉害的是它的预言性，导演在60年代就把未来巴黎的城市面貌和人与人之间的生活状态拍的这么逼真，初入都市，对高楼大厦和有序的都市行为的好奇都市人们的虚荣和冷漠都表现的淋漓尽致，整个场景的建筑都是在摄影棚完成的，这些就足够观众惊叹的了，还有卓别林的幽默，没有情节的对白，导演以旁观者的视角诠释了都市的建筑的先进和人心的疏离，并存的矛盾，或许是想告诉人们有些东西得到便会失去一些东西，人们究竟是进步了还是倒退了，谁知道呢？

如果你问“这个世界会好吗？”那么电影会乐观的告诉你“会好的！”不过那是67年的事了，今后世界会怎样，有新的塔蒂告诉我们。