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如果说这是一部关于“偷窥”的电影

伟大的希区柯克是看得很透彻的。

《后窗》是著名导演希区柯克悬疑影片的著名代表作之一。它制造出极大的恐怖紧张和悬疑的气氛形象地发掘出了藏在每个人心中喜欢去偷窥别人的心理。可以说以《后窗》为名蕴含了某种深刻的意义——窗虽然闭着，打开后窗，将会见到另一个被我们所忽视的世界。希区柯克身为一位杰出的悬念大师在制造影片的悬疑效果上可谓别具匠心。

影片讲述一位新闻摄影师因为意外而左腿骨折，终日百无聊赖坐在窗口透过邻居家的窗户看着生活百态。一桩邻居家的谋杀案进入了他的视线后，在更加专注细致的偷窥下，男主角和他的女朋友终于从各种蛛丝马迹中取证告破了这件凶杀案。

在有限空间内镜头的运用出神入化。因是“偷窥”，大部分都是带着审视、观察意味的主观镜头，但人眼、望远镜、照相机等媒质的安排调换，视觉上毫不乏味。不同景深下，不同人物轮流走位登场退场，每扇窗口后都有一个辅线故事的存在，彼此交织缠绕，而后在巧妙调度下，完成了一场另一种意义的“多线叙事”。

道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性，透过这扇窗，我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能，看到道德在欲望面前的无助，看到人性中对承担责任的逃避，看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事，非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性，结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。

《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作，它结构严谨，激情强烈，细节丰富，也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》，在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态，但这部作品却足够严谨精致，具有深刻和多层角度的可读性，布局虽小，格局尤大，问世六十余年历久弥新，依旧令人着迷。